文化≠文化創意產業

力德是《兒童哲學》的校稿協力。有次，在他回覆《兒童哲學》第五期的校稿給我時，順附了一篇他在自己部落格上寫的文章。這篇文章，有他對文化的看法，也有他對《兒童哲學》這份刊物的看法。

文：周力德

在〈馬英九執政三年的文化成績單〉中，我批評馬政府獨厚文化創意產業。例如在馬英九的政見中，說是要行政院成立「文化諮議小組」，但時至今日，行政院僅有「文創產業推動小組」，很明顯是獨厚文化創意產業；馬英九的政見還說，他要召開年度「總統文化論壇」，但時至今日由他親自主持的，僅有2009年的「文創圓桌論壇」；捨文化而就文創，是明顯獨厚文創的另一例子。朋友私下問我，鼓勵文創難道不等於重視文化嗎？是，誰能說不是呢？文創這面大旗太漂亮了，誰敢說打著文創大旗的人不重視文化呢？然而，我必須提醒主政者和所有關心文化的公民：文化≠文創。

最近因為廖姓朋友的引介，我有機會閱讀一本名為《兒童哲學》的月刊。這本月刊很特別，會教你兒童如何思考，或者是如何擁有大人所失去的思考能力。例如，兒童會將「鐵軌」說成是「火車條」、蘆葦說成是「蜜蜂草」，藉由單純的感受與自由的聯想來為事物命名，而有時候，這些命名的貼切程度並不下於事物的既定名稱；再如，兒童會盯著一部繪本看很久，仔細地玩味，而不像大人看夏卡爾，專心看畫的時間比不上聽導覽、看說明、想獲得某種合理解釋畫作的時間。這本小書每月固定出刊，在有限的零售點販售，低調地將心血結晶展現給讀者，默默地提供這個社會不同的視野；它就是這樣一本簡約而輕巧的刊物，沒有龐大的市場與資金，更沒有異業結盟也不搞跨界合作，它和文化創意產業無關，但與文化有關。

上個月，有一位李姓友人約我去參加「小客廳」活動。「小客廳」每月固定舉辦，每次會請來一名主講者進行分享。五月份的主題是「領養家庭」，主講人分享她如何使外國人順利地領養台灣兒童，又如何使台灣的孩子適應國外的新家，在她的引領下，我認識了許多動人的領養故事以及那些未曾受到關注的社會角落，深受感動。據李姓友人說，「小客廳」的精神在於分享，當初她便是基於這樣小小的念頭，所以計畫每次邀一名主講人來分享而同時歡迎各方的朋友來參與，於是，「小客廳」就這樣子辦起來也辦下去了。我相信，台灣有很多人都像我的李姓朋友，熱誠、坦率、有想法就去執行、沒場地就去租場地，只為了成就一個發自內心的善念與想法。各界朋友齊聚於「小客廳」一起分享些什麼，與文化創意產業無關，但與文化有關。

過去的三個月每到月底時，我會在「台灣應用劇場發展中心」所舉辦的「被壓迫者劇場工作坊」擔任現場記錄。「被壓迫者劇場工作坊」這幾個字聽起來好像很沈重，其實工作坊中傳出最多的聲音，便是學員的笑聲。這些學員來自於不同的背景，包括社工、老師、手藝師、單親父親、演員、學生、工會領導人、心理諮商師、社區工作者等，他們希望從工作坊的講師身上學到許多劇場的實務與技巧，然後運用於他們的工作中，使他們以及他們所服務的對象變得更好。而講師們或來自於新加坡，或來自於巴西，或來自於英國，有人曾執導過工廠的外籍女工演一齣戲，有人曾在戰爭頻仍的蘇丹工作，有人的工作對象是無家可歸的遊民，這些講師將自身的經驗帶到台灣，也將自身的文化帶來台灣，而這與文化創意產業無關，但與文化有關，而且不但是文化交流，還是國際的文化交流。

你的手可能曾經翻閱過一本好書，你的腳可能曾經踏入一場分享的聚會，你的身體可能曾經投入於某次難忘的工作坊中，但也可能你皆不曾經，但心嚮往之。是的，這些曾經以及你所嚮往的，不是文化創意產業，而是文化。如果我們（無論是政策制定者還是一般老百姓）只看文創而不見文化，那我們失去的會比得到的，多得多；相反地，文化就算「創意」不起來，就算「產業」不起來，你依然能翻翻書、依然能與他人分享、依然能使自己有所投入與參與，來拓展你的經驗、豐富你的生活，而這，就是文化的魅力。

原文出處：文化部Log